Bigre

Bigre a passé sa six-centième représentation et décroché le Molière de la comédie. Ça ne nous a pas empêchés de sortir en désaccord : c'est le spectacle sur lequel nos avis s'écartent le plus. Une partie de la bande a trouvé la mécanique imparable, une autre a trouvé le procédé un peu long sur la durée.

Sous les toits de Paris, sur un même palier, trois voisins que tout sépare : un costaud, un grand maigre, une blonde plantureuse. Ils enchaînent les quiproquos et les catastrophes sans jamais renoncer ni à l'amour ni à l'espoir. Pierre Guillois a construit tout cela quasiment sans une parole intelligible, et le dispositif oppose deux logements, l'un blanc et d'une propreté clinique, l'autre surchargé d'objets.

Chaque gag est un mécanisme d'horlogerie. Incendies, tempêtes, murs mitoyens trop poreux, problèmes d'évacuation : rien n'arrive par hasard et tout est réglé à la seconde. La poésie d'un Tati n'est pas loin, avec un humour parfois graveleux qui ne verse jamais dans le vulgaire gratuit.

Mon avis, puisqu'il faut trancher : le sans-parole révèle l'essentiel, le corps, le rythme, la présence, et c'est de l'artisanat comique de haute volée. Ceux d'entre nous qui ont décroché ne se sont pas trompés pour autant, ils ont simplement vu la mécanique avant de voir les personnages. Allez-y en sachant cela.